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意大利评委在心里翻了一个大大地白眼，这个芬兰女人可真讨厌！
评审团成员为各自看好的电影据理力争，僵持不下。
《大新闻》、《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、《浮士德》、《杀戮之神》、《羞耻》，六位评委提名的影片都不相同。
安德烈·泰西内非常希望最终摘得最高奖项金狮奖的是塔玛拉·霍恩。
那样，霍恩极有可能成为威尼斯电影节历史上第四位摘得金狮奖的女导演，也有可能是最年轻的一位。
当然，这非常非常难，因为本届有太多优秀的影片，泰西内有些遗憾，若霍恩入围的是五月份的戛纳，现在说不定已经创造了新的记录。
此时，一直没有说话的，本届评审团主席达伦·阿罗诺夫斯基终于开口，显然，他说出的并不是大家想要听的话。
“既然你们每个人都有想法，那么《浮士德》怎么样？”
达伦导演一开口，就是一枚炸弹。
评审团主席有一票否决权，也有一票决定权，基本上评审团主席看好哪部电影，哪部电影差不多就是本届最高奖项，金狮奖的获得者。
达伦·阿罗诺夫斯基一直没有参与讨论，大家理所应当觉得他应该没有什么想法。
毕竟达伦看起来有点面，似乎也很好说话，所以大家争执了这么长时间，几乎没有一个人注意到主席的表现，没想到这家伙不开口则已，一开口惊人。
俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫的《浮士德》确实是本届威尼斯电影节竞赛单元非常优秀的作品。
但它也不是无懈可击，这部电影的节奏备受争议，它前半部分过于亢长，到了中段才开始渐入佳境，和《浮士德》相比，罗曼·波兰斯基的《杀戮之神》明显更好一些，为什么是《浮士德》不是《杀戮之神》，不是史蒂夫·麦奎因的《羞耻》。
对于这个结果，评审团其他评委明显不能接受，六位评委一定要评审团主席给出一个像样的理由。
可惜，长相腼腆的达伦并不像他的外表看上去那么优柔寡断，他非常强势地拒绝了解释。
“我认为《浮士德》非常好，难道你们不这样认为吗，难道它不好吗？”达伦微笑着看着其他六位评委。
所有评委感觉像是吃了大便，是的，《浮士德》非常出色，它后半段精彩绝伦的完全可以弥补电影开篇拖拉的节奏。
它没什么不好的。
可按照这个理论，另外几部电影也没有什么不好的地方。
按照威尼斯电影节的规定，评审团主席有一票选择权，在评委之间僵持不下的时候，可以选择自己看好的电影，其他评委即使有再多不满，也无可奈何。
安德烈·泰西内暗自为霍恩感到惋惜，即使是最优秀的电影大师，也不能保证自己从不失手，霍恩本人发挥算是很稳定的，但她的电影评价也是有高有低，小巅峰爆发后，一段时间内，都很难超过小巅峰时期的作品。
《大新闻》算是近些年战争题材电影在国际电影节竞赛单元比较少见的一种类型，无论是演员的个人表现还是电影本身都无可挑剔，现在这个结果，真是太可惜了。
当然，比霍恩更令人惋惜的是罗曼·波兰斯基，若他凭《杀戮之神》再入一座金狮奖，那么他将成为欧洲影坛上为数不多的拿到欧洲三大电影节最高奖荣誉的“大满贯”导演。
☆、第163章 威尼斯电影节落幕
威尼斯电影节评审团内部关系错综复杂，工作人员因为国籍关系，也有各自的倾向。
评审团发生的一切，几乎同步传到当事人的耳中。
苔米第一时间听到评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基启用了一票决定权，本届威尼斯电影节金狮奖将由俄罗斯影片《浮士德》摘得。
这样的结果，说不遗憾几乎是不可能的，因为《大新闻》的媒体评分极高，足有8。0之多，好几天都没有电影超过这个分数，所有主竞赛影片中，仅次于《杀戮之神》和《浮士德》，几乎所有媒体人都表示非常喜欢这部从侧面表述战争残酷的喜剧影片。
其中甚至包括数次批评苔米电影“越来越滑头”的《正片》主编米歇尔·西蒙。
他用“惊喜”形容《大新闻》，并用“标杆性喜剧作品”去表达他对这部电影的肯定。
与此同时，几位和苔米一样，被称为本届威尼斯金狮奖种子选手的导演，也得到了评审团的结果。
大家反映不一，有些人表示出并不服这样的结果，为了表达愤怒，准备启程提前离开威尼斯电影节参加正在举行的北美多伦多电影节。
还有一些人，则像苔米一样，心里充满遗憾，却又对这个结果坦然接受，毕竟《浮士德》本身是一部极为精彩的影片，这样的结果并非不能接受。
当然也有一些根本就无所谓。
毕竟威尼斯电影节影响力极为有限，奥斯卡才是很多电影的终极目标，选择威尼斯电影节作为亮相平台，不过是为了欧洲电影票房市场，威尼斯电影节评奖结果对奥斯卡极为有限，甚至可以说是冲突的，在威尼斯电影节获得最终大奖的影片，很难在奥斯卡有所建树。
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在各个奖项即将公布的前夕，威尼斯电影节场刊《银幕》和苔米来了一次一对一的专访。
专访内容主要针对三点，对本届威尼斯电影节的总结和感悟，对奖项结果的预测，以及对意大利影片的想法。
在各大奖项还未揭晓之前，作为夺奖热门人选，接受这样的采访显然是不明智的。
不过苔米本人并不介意，因为本届电影节竞赛类影片导演，除她以外，最年轻的也是七十年代出生的，这些导演和她根本就是两代人，有些甚至年龄大到可以当她祖父，她作为本届威尼斯最年轻的主竞赛导演，虽是第一次入围，但她本人却是欧洲三大电影节的常客，还曾担任过威尼斯电影节主竞赛单元评委。
没有人会认为她的发言浅薄，也不会有人会因为她的发言而愤怒，毕竟她的年龄和资历都放在那里，有着很强的说服力。
“能详细地评价一下本届威尼斯国际电影节吗，参展影片质量，和往届相比有什么不同之处，做一个简短的总结。”
《银幕》的记者加菲问道。
“其实我没有参加过几届威尼斯电影节，我的描述可能会有不客观的地方，就和62届比吧，因为那一届我是评委之一，这样可以吗？”苔米问道。
“可以，完全没有问题。”记者点头，示意苔米继续。
“这样说大约会让一些人感到不舒服，但我个人感觉，本届威尼斯电影节参展影片质量普遍较高，除了极少数差得让人难以忍受的，都非常优秀。
不过有一点值得注意，今年入围影片大师作品数量激增，虽然提高了整体的质量，也博得了外界的目光，却也让许多新秀错失了展示平台，今年我们极少看到新人导演带着他们的处女作参展，除此之外，英文片数量占据主竞赛环节的半壁江山，也并不是什么好现象，难道拉丁美洲、非洲就没有出好作品了吗？过分拘泥在一个区域，一种语言环境，对于威尼斯电影节这样一个平台来说，有些难以理解。”
记者点点头，将她认为霍恩话中的重点圈出来，做了记号。
因为是夺奖热门，所以说这番话时，霍恩导演明显是有所保留的，她知道有些话以现在的身份说，是不合时宜的，但她已经说出了问题之所在，这一点非常难得。
随后记者又问道，“那您最喜欢哪部电影，除您自己的电影之外，有哪部电影让您印象深刻，并且希望它能摘得最后大奖？”
对于这个问题，已经得知评奖结果的苔米回答得相当保留，她狡黠地答道：“今年优秀的作品太多了，比较让我震惊的有《浮士德》、《羞耻》还有《杀戮》，这三部中我更喜欢《杀戮》，它改编自法国剧作家雅思米娅·雷泽的舞台剧《上帝的杀戮》，原剧本我就很喜欢，罗曼·波兰斯基在原作之上做了非常巧妙的改动，让他变成了具有波兰斯基印记的作品，当然我不排除，我对于这部电影的偏爱还来自我喜欢凯特·温斯莱特对角色的演绎，我认为她应该获奖。”
“您喜欢凯特·温斯莱特？是想要与她合作吗？”记者难得问了一句和专访主题毫无关系的八卦。
“当然，没有一个导演会不喜欢凯特·温斯莱特这样的演员，不过她太忙了，我想她的片约让我很难找到与她合作的机会。”苔米笑着说道。
“那她是您看好的电影节最佳女演员人选吗，最佳男演员呢？”
“是的，没有错。”苔米点头，提到男演员，她几乎毫不犹豫地回答，“马修·卡索维茨或是吉姆·布劳德本特。”
说完，她自己都忍不住笑了起来，“是的，我认为在我的电影中，马修·卡索维茨和吉姆·布劳德本特的表演无可挑剔，他们让我非常满意，若是我是评委，我一定会一人奖励他们一座影帝。”
“没有别人了吗，只有他们两个？”记者忍俊不禁地问道，总不能让霍恩继续为她电影的两位男主角打广告。
“迈克尔·法斯宾德。”苔米快速答道，然后在记者疑惑不解地目光中淡定地说道，“若是评审团将最佳男主角颁给了迈克尔·法斯宾德，至少对于这个结果，我不会不服气。”
采访的最后，苔米说了一下对本届威尼斯电影节几部意大利影片的看法。
“我个人收藏的影片，有好几部来自意大利，《美丽人生》、《天堂电影院》、《海上钢琴师》等等，近几年意大利有太多的电影聚焦难民移民和区域冲突，有些比较深刻，有些流于表面，艾曼纽尔·克里亚勒斯的《金色大门》是我个人认为同类题材中比较优秀的一部，但他带来的新片《内陆》，同样的题材，却没有跳出以往的界限，让我看到更新的东西，当然电影本身还是有很多看点的，可以看出克里亚勒斯本人花了极多的心思，不过我个人依然更喜欢《金色大门》。”
今年主竞赛意大利电影总共入围三部，霍恩却一直在说艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内陆》，显然，极为实诚的霍恩导演认为，另外两部电影连提的必要都没有。
当然，意大利媒体也不会对霍恩的“目中无人”横加指责，连他们自己也没法昧着良心说出来另外两部电影的好话，霍恩闭口不言还为那两部烂片保留了颜面。
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该采访刊登的当天晚上，威尼斯电影节各个奖项的归属终于尘埃落定——
迈克尔·法斯宾德众望所归成为本届威尼斯电影节最佳男演员，坐上了影帝宝座。
被霍恩认为是“原地踏步”的意大利导演艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内陆》摘得评审团大奖，意大利媒体带头喝倒彩，表示对结果的难以置信，一般来说到评审团大奖都是拿来奖励评委比较心仪的影片或是弥补一些高质量高口碑，却因各种原因不能拿到最终大奖的影片。
《内陆》这部仅能说还算不错的电影，在高手如云的竞赛片中，拿到“银狮奖”，你说没有内幕，真把大家当瞎子不成？
苔米倒是拿了一个奖，最佳剧本。
不过在发表获奖感言时，她却说出“感谢评审团对我的照顾，尽管我觉得这个奖是我应该获得的”这样耐人寻味的话。
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