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按照目前媒体评分情况，最受媒体喜爱的影片当属俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫执导的影片《浮士德》，其次是大师罗曼·波兰斯基带来的《杀戮之神》，以及法国天才导演塔玛拉·霍恩的新作《大新闻》。
三部电影各有千秋，评分咬的很紧，尤其是塔玛拉·霍恩的《大新闻》，不少专业影评人是这部影片的拥护者，夺奖呼声非常高。
其次分数比较高的影片是凭借影片《生人勿进》开创“吸血鬼题材电影新篇章”的导演托马斯·阿尔弗莱德森、以及他的最新力作《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，乔治·克鲁尼的《三月十五日》，大卫·柯南伯格的《危险方法》，以及威廉·弗莱德金带来的影片《杀手乔》。
老实说，把《锅匠，裁缝，士兵，间谍》放在第二阶梯有些委屈，和有明显硬伤的《危险方法》以及《杀手乔》相比，第一阶梯显然才是这部影片该呆的地方。
但这位瑞典新锐导演在个人知名度上，显然是无法和第一阶梯三位导演相提并论，这部讲述冷战时期的间谍大戏，也不太像威尼斯电影节评委欣赏的风格，所以说，这部电影被放在了第二阶梯。
总的来说，和第一阶梯的电影相比，第二阶梯的影片虽各有千秋，但都有相对比较薄弱的地方。
每年各个奖项的归属总会出现争议，尤其是最高奖金狮奖的选择，评委稍有不慎，结果就会落个黑幕之名。
不少媒体认为，主竞赛单元评委若想评出一个比较让人信服的大奖，《浮士德》或是《杀戮之神》二选一即可。
若评委想要剑走偏锋选出一部与往届截然不同的电影，《大新闻》显然是最好的选择。
因为谁也记不得，金狮奖上一次颁给喜剧片是什么时候，十几年前还是几十年，谁又知道呢？
当然，若是想要来个出乎意料又意料之中，《锅匠，裁缝，士兵，间谍》和《三月十五日》都是不错的选择。
本届据说还有两部评分不错的中国电影，不过因为该片提供给记者的媒体放映场位置有限，很多媒体人并未观看几部华语片，所以也无从知道质量，只听看过的同行说电影很好看。
想到电影节主席马可·穆勒是一个中国狂热爱好者，中国电影在金狮奖刷到新荣誉，想来也不是一件困难的事情。
本届主竞赛评委会主席是电影《黑天鹅》的导演，来自美国的达伦·阿罗诺夫斯基，除此之外，还有六位评委，他们分别是意大利女演员阿尔芭·洛瓦赫、以作品尺度大胆而闻名的美国导演托德·海因斯，意大利著名导演马里奥·玛通，音乐家大卫·拜恩，芬兰视觉艺术家埃亚·丽莎·阿提拉以及法国“手册派”代表导演安德烈·泰西内。
这些评委里，苔米唯一称得上熟悉的除了安德烈·泰西内，就只有评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基。
“手册派”是法国新浪潮电影导演之后，相当重要的流派。
很多“手册派”导演与新浪潮电影导演本身就是重合的。
比如弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、让…吕克·戈达尔，他们有个共同特点，曾为《电影手册》担任专业影评人。安德烈·泰西内60年代开始为《电影手册》撰写影评，69年开始担任导演，在法国堪称德高望重。
纵然苔米有“最年轻电影大师”的称号，但这个称号是恭维她的作品有大师水平，和那些真正的电影大师相比，她这个大师，显然还有些稚嫩。
言归正传，当23部主竞赛单元影片全部放映完毕后，评委们的甄选工作也在紧张的进行中。
安德烈·泰西内显然是比较欣赏《大新闻》的，这并非因为这部电影的导演塔玛拉·霍恩是法国人，又出自电影大师摇篮is，而是因为这部电影本身。
在安德烈·泰西内看来《大新闻》本身非常有趣，它以喜剧为载体，讲述了一个本身并不愉快的旅程，这个旅程的所见所闻甚至已经称不上不愉快这么简单，用惨绝人寰形容，也不足为过。
电影本身并没有描述过多的战争场面，但却无时无刻不在控诉战争的残酷。
难民营里的老弱病残，为了生活下去无奈卖女儿的父亲，为了让孩子过上更好的生活，哀求被误认为怀孕想要偷渡到欧洲的主角，将她的孩子以双胞胎的名义带回欧洲……
还有住在恐怖组织控制范围内村庄，被压迫的毫无做人尊严，明知道这样是错误的，却还觉得至少这里短时间内没有战争、比外界好很多的穆斯林妇女，以及被恐怖组织圈禁，随时都会失去生命或是尊严的雅兹迪人。
这些小插曲，任何一个单独列出来，都可以独立成为一部电影，但在《大新闻》中，这些真的只是装饰，似乎真的只是为了讲述一段旅程。
电影最后通过蛇头和记者的对话，阐述了导演的思想，只要有战争，就会有源源不断的难民涌向欧洲、北美，唯一能够平息一切的方法是停止战争，可人类的欲望是无穷无尽的，他们根本做不到和平共处，牛津大学毕业的记者也不知道该如何解决那些还在生死边缘挣扎的人民，这是一个无解的命题，或许总有一天，有一位伟大的人，会解决这个问题，但是现在他们看不到希望。
看似大圆满的结局，隐藏的，是未完的悲剧。
就像电影中两位主角救出了一对雅兹迪人姐弟后，弟弟天真地问记者狄奥，那些人呢？我们不管了吗？
狄奥略带惆怅地答道，我们管不了了。
一句“我们管不了”，似乎也暗示了导演本人的有心无力。
类似上面这种包括在喜剧外衣、细节之下的悲剧，在电影中还有许多处，说霍恩是“最年轻电影大师”也并非是媒体毫无根由的吹嘘，至少在《大新闻》这部电影中，安德烈·泰西内看到了一个电影大师应有的水平。
所以，他毫不犹豫地将票给了塔玛拉·霍恩。
可惜，并非所有评委都与安德烈·泰西内做出同样的选择。
评审团七位成员，几乎每个人心中都有自己认为最好的电影，喜剧类型影片和正统文艺片相比，存在许多劣势，相当一部分人认为喜剧片不够庄重，将金狮奖颁给一个年轻导演的喜剧片，有些过于大胆。
换句话就是，绝大多数评委打心眼儿里认为喜剧不上档次。
七位评委和安德烈·泰西内看法相同，认为本届金狮奖应该颁给《大新闻》的，只有苏格兰音乐家大卫·拜恩。
安德烈·泰西内无法接受这个结果，他和另一位评委意大利导演马里奥·玛通在这个问题上发生了争执。
马里奥·玛通认为泰西内导演在偏袒同样来自法国的塔玛拉·霍恩，毕竟霍恩在法国影坛地位特殊，天才之名让一堆大佬保驾护航。
泰西内认为这是污蔑，马里奥·玛通之所以抹黑塔玛拉·霍恩，目的就在于让意大利导演的作品脱颖而出。
安德烈·泰西内非常直白地大声嘲讽道：“有眼的人都看得出来，今年意大利入围影片水平普遍不佳，想来它们要是来自别的国家，连入围的资格都没有！你可真是白费心思了，谁能想到呢，他们那么不争气。”
马里奥·玛通被安德烈·泰西内夹枪带棍的一番话气得几乎吐血。要知道评审团不止一位成员来自意大利，泰西内毫不留情的揭短后，意大利女演员阿尔芭·洛瓦赫同样羞愤难当，可是她太年轻了，也没有多少有分量的奖项，只能暗自在心里唾弃这个倚老卖老的家伙。
事实上，安德烈·泰西内说意大利电影“水平普遍不佳”还真不是故意贬低。
今年入围主竞赛的影片大部分质量都不错，只有一小撮非常糟糕，《地球最后一日》、《赛德克·巴莱》都可以称为拖后腿的影片，许多影评人毫不留情的评价电影让他们感觉尴尬，不明白为什么会让这么糟糕的影片入围主竞赛，相比之下，意大利本土影片并没有糟糕的令人印象深刻，不过情况也不是特别好，和本届一些优秀作品相比，意大利本土影片较为平庸，同样受到了许多专业影评人的批评，认为这样的影片选入主竞赛，实在是有些名不副实。
☆、第162章 评审团第继续撕
其实，无论是据理力争的安德烈·泰西内还是面红耳赤的马里奥·玛通他们都知道，今年主竞赛具有竞争力的电影实在是太多了，有些往届拿金狮奖也不足为过的影片，在这一届很有可能因为奖项数量的原因空手而归。
更何况，各大奖项的分配，还存在着某些不能明说的潜规则。
——这是意大利的威尼斯国际电影节，纵然本届意大利本土影片表现糟糕，但怎么可能一部意大利背景的影片也没有？
如此一来，一些极为优秀又公关不到位、还没有背景的影片，势必要抱憾而归。
今年主竞赛单元总共有三部意大利影片入围，他们分别是克里斯蒂娜·科门奇尼的《当夜幕降临》、吉安尼·阿尔方索·帕奇诺蒂与他的《地球上的最后生物》，以及艾曼纽尔·克里亚勒斯执导的影片《内陆》。
虽然主竞赛单元评审团都不曾像安德烈·泰西内那样直白的说出来，但是他们都清楚，这三部实在水平都不怎么样，尤其是前两部，放寻常电影市场都得被叫一声烂片，更何况入围威尼斯国际电影节主竞赛，若是本届电影节，这两部获奖了，评审团所有成员都会成为业内的笑柄。
相比之下，艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内陆》在其中还算可圈可点，虽然相比主竞赛热门影片仍有一定差距，但在三部意大利影片中，绝对算的上矬子里面选出来的将军。
所以，《内陆》肯定要占一个大奖，但究竟是什么奖，现在评委还没有达成一个共识。
按照美国导演托德·海因斯的想法，《内陆》至多给一个最佳编剧奖或是一个技术类的奖项，绝对不能再多了，这个提议受到了包括安德烈·泰西内、大卫·拜恩两位评委的一致赞同。
事实上，按照安德烈·泰西内的想法，给个剧本奖都高了，直接给个技术奖项得了。
这个提议再次遭到来自意大利的另外两位评委阿尔芭·洛瓦赫、马里奥·玛通的强烈反对，作为本届威尼斯电影节意大利本土影片仅剩的一棵独苗，连个像样的奖都没有，岂不是太可笑了吗？更何况这部电影的导演艾曼纽尔·克里亚勒斯并非籍籍无名之辈，他执导的影片《金色大门》不仅曾经在威尼斯电影节上摘得银狮“新发现”奖、还曾入围奥斯卡最佳外语片奖！
作为意大利本土最优秀的那批导演，一个宽慰奖就够了？
呵呵，你逗我玩儿呢？！
让大家没想到的是，芬兰视觉艺术家埃亚·丽莎·阿提拉也非常反对这项提议。
两位意大利评委无比感激地看着芬兰评委，终于有人跟他们一国的了！
感恩！
没想到还没等他们表达感激以及赞美芬兰评委的眼光，便听对方说道，“这样的水平怎么可以担任技术贡献奖，不要开玩笑了！”
瞬间，两位意大利评委的脸变得无比难看，其他评委心中笑开了话，敢情是觉得不够格！
意大利评委在心里翻了一个大大地白眼，这个芬兰女人可真讨厌！
评审团成员为各自看好的电影据理力争，僵持不下。
《大新闻》�