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孩子都不大，看样子都是三四岁，可家长却都不在身边。
那两家家长还特别理直气壮，认为买了他们的产品就是帮他们看孩子的。
电子产品就算做的功能再全，用处再好，但始终都是辅助设备，真正防止孩子走失的关键还是家长。
最生气的是，这两家人也不知道从哪儿得知定位系统不管用了，趁此机会想要讹诈。
却不知他们已经恢复了，一查发现孩子根本就没有走失，而是就在他们自己家里。
这样的事人们都觉得很搞笑，又觉得这两家家长也太没脑子了。
但这真不是故事。
现实往往要比小说更狗血，更荒诞。
几年后，智能手机普及，紧接着出现了儿童智能电话手表。
定位器的销量虽然因此减少了很多，但它仍存在于市场中。
之前黎珞就分析过智能电话手表的弊端，容易被发现，一离开孩子们便没用了，而且之后有研究表明，智能电话手表的辐射要比手机严重的多。
另外一个它有年龄的局限性，只适合大龄儿童，而不适合幼龄孩子。
众所周知，幼龄孩子们被拐卖的几率更大。
他们的定位器也与时俱进，做了极大的改进，可以连接手机。
孩子的定位通过app可以实时显示在家长的手机上。
家长可以根据情况通过app来遥控开通孩子定位器上的录音录像功能，随时查看孩子所处的环境。
除此除外，app还具有报警功能。
比如发现孩子走失，可以将孩子的位置和孩子身上实时显示出来的画面上传给公安系统。
然后公安系统可以将孩子的信息发送给孩子所在位置周边人的手机上。
这样的话，人人都能成为孩子的保护者，还会让人贩子无所遁形！
从第一代定位器到现在可以实现这样的功能，历经了将近十年的时间。
这期间很多人都扩大了规模，发展了其他业务，但黎珞始终就只做这个。
她认为只要做好这一样就好，可以让孩子们不再走失，可以救下一些女孩子不让她们受到伤害。
这个产品的利润黎珞个人一分钱都没要，一部分分给了员工，一部分投入到了研发中，还有一部分则捐给了民间组织——打拐联盟。 打拐联盟是一些被拐家庭自发组织在一起的，他们除了坚持不懈的要找寻自己丢失的孩子外……
第1116章 回家（一）
还积极的救助那些被拐的孩子。
因为他们提供的信息，破获了好几起重大拐卖儿童妇女案件，捣毁了好几个犯罪集团！
黎珞是因为定位器和他们结识的。
定位器既然作为产品，需要人们花钱买的东西，就会有人说好，有人说坏，甚至还会有辱骂。
在受到质疑和辱骂的时候，真的有过放弃的想法。
不怕苦，不怕累，但就怕吃力不讨好。
是打拐联盟的这些人让她坚持了下去。
他们给了她很大的精神支持。
只有经历过丢孩子的人才能互相理解。
她真的不是为了利益，她做这个产品的初衷就是因为体会到了小哪吒丢失的痛，而想着是不是可以有一个办法来避免这样的惨剧。
打拐联盟的那些人在世人看来是疯子。
他们举着牌子，不停的给每个人发传单，见到有人抱走了不属于自己的孩子，就会和疯了一样的冲上去阻止。
有的时候还会突然冲上去拉住一个孩子，被别人当成是坏人骂一顿，甚至有时候还会被打一顿。
他们没有疯，他们只是太想找到自己的孩子了。
这人活在世上，需要一种信念来支撑。
有些人的信念很大，为了国家。
有些人的信念很高尚，比如袁老，想要人们都能吃饱饭。
而普通人的信念就是孩子，尤其是女人。
孩子对于母亲来说，就是她的命！
孩子丢了，她的心就死了，她的魂儿就跟着走了！
找回孩子，就是打拐联盟这些人坚持活下去的信念！
不是一个人跟她说，如果不是想着要找回孩子，真的不知道活在这个世上还有什么意义？
黎珞真的特别能理解他们，看到小哪吒被人抱走的那个瞬间，她整个人都崩溃了，灭顶的恐慌、焦急！
这个时候是有人拿刀子剜了她的心。
而孩子确定找不回来后，则是凌迟，每一天每一分每一秒活在这个世上都忍受着巨大的痛苦。
看见孩子的照片想哭，看见孩子的东西想哭，回到那个家里都想哭。
夫妻两个因为这种事离婚的也很多，因为女人想要找回孩子，而男人却想的是这个没了就再生一个。
当然也有夫妻两个一起寻找的。
家里所有东西都卖了，一边打工一边寻找，全中国这样的找。
这些人就是这么慢慢聚在一起的！
黎珞能够帮助他们的一是信息，二是资金。
而他们在得到一些拐卖孩子的信息后也会告诉黎珞。
因此，小博他们专门做了一个网站。
这个网站叫做“回家”，上面专门会发布关于孩子们的信息。
丢失孩子的人可以在上面发帖子，一些被发现和解救孩子的信息也会发在上面。
贺怡安的名气越来越大，虽然她从来不怎么宣传，但她在国人心里就是一个特殊的存在。
她开通微博后，发的第一条也是唯一一条就是“回家”的网站链接。
因为她的宣传，“回家”被很多人熟知。
也因此，拐卖孩子的这个社会问题得以受到重视。
贺怡安最近正在转型导演，她看中了这个题材，决定拍摄一部相关的电影。
这会儿是商业片的天下，讲究大制作，多明星。
喜剧类型的影片更讨人喜欢，也更具票房保证。
贺怡安这部片子除了她自己外，演员不知名，虽然都是老戏骨，可比不上刚出道的那些年轻明星更有名。
类型也不讨喜，文艺片不说，看剧本都压抑的不行！
这样的一部片子根本没法上贺岁档，而目前就只有贺岁档可以挣钱。
暑期是外国大片的天下，国产片要是那个时候上映的话，就是死路一条。
贺岁档的影片票房都干不过外国大片。
业内人士对于贺怡安的这部片子一致不看好，百分之九十都唱衰。
故事是不错，但观众不看故事，他们就看明星。
还有一点是，贺怡安是知名演员，但演技好不代表做导演好。
这也是人们不敢轻易投资的原因。
贺怡安把自己的全部家当都投进去了，沈家又帮了不少，黎珞拿了一点，加上几个人情投资。
七七八八总算是可以启动了。
电影这个东西，预算是一回事，等真正拍了后那又是一回事。
超预算是经常的事。
而投入了不少，等最后票房惨淡，赔的倾家荡产还负债累累的也有的是。
人们目前看到的都是娱乐圈的繁荣，而那些千千万万失败的例子根本不被人所知。
每年都会有很多的电影和电视剧被拍摄出来，但人们真正能看到的很少。
剩下那部分其实就是废了，投进去的钱和心血都打了水漂。
有人心灰意冷改了行，有人则是越挫越勇一直坚持。
贺怡安能够成功，有时代的原因，但更多还是因为她个人努力还有不服输的性子。
这么多年，早已在她身上看不到娇纵的影子了。
只偶尔在沈世光身边或者跟黎珞在一起的时候，还会显露出几分小女儿姿态。
对她影响最大的就是她在文工团里的那几年。
部队是最教育人的，这就是为什么会有“当兵后悔三年，不当兵后悔一辈子”的说法。
当然贺家本身也是军人家庭，贺宏斌和蒋兰还有贺毅飞都是军人。
家庭的风气会潜移默化到子女的骨子里，会影响他们的一生。
军人都会有不怕苦不怕累不服输的精神。
这几点都体现在了贺怡安对待事业的态度上。
都说她眼光毒，每一个角色都那么的成功。
角色这个东西，有人物个性本身就特别出彩的，也有特别平淡的。
更有一种角色是特别的复杂的。
相对来说，特别出彩的那种是最好演的，因为人物个性突出，把那部分最突出的表现出来就好。
复杂的则需要表演具有层次感，多面性。
最难演的是那种平淡的角色，也就是人们说的小人物。
画鬼容易画人难。
有时候，一个中年妇女要比疯子、变态难演的多。 贺怡安能把人物演活了，达到演什么像什么的地步……
第1117章 回家（二）
最高的表演境界应该就是让人只看得到角色本身，而忘记演员。
但这样的她却拉不到投资。
要不就是委婉拒绝，要不就是提条件让贺怡安接下什么角色。
都以为演员很厉害，但在投资人，真正的资本面前，什么都不是。
甚至有时候，他们都没有选择权，会被迫接下烂片。
人们不知道这背后有多少事，会骂演员，说他们为了钱没有底线。
他们没有办法就只能打落牙齿含血背黑锅。
都看演员挣得不少，但在电影市场中，他们就相当于是员工。
不过万幸的是投资弄到手后，电影《回家》可以正式启动了。
没有找到合适的演员，贺怡安便自己来，相当于她自导自编自演。
故事很简单，就是一个女人在她的女儿被拐后踏上寻女之路，在这其中发生的各种各样的事。
其中人物的情绪需要处理的很好，才能让人们产生共鸣。
比如找不到孩子的焦急，不懂法律错过了寻找孩子的最佳时机错过了孩子的悔恨和自责，明白孩子彻底丢失后的那种崩溃。
寻找孩子时那种平静的压抑，以及爆发后疯狂。
这期间有人骗她，有人帮她。
她还救下了一个小女孩儿。
都以为女孩儿是被拐卖了，但其实是她的父母遗弃她了。
还没有看最后的成片，反正光是剧本已经让黎珞哭得不行了。
她觉得这部片子一定可以成功。
也许票房会不理想，但口碑一定不会差，因为它绝对能够触动人心。
后来成片出来果然跟黎珞想的一样，特别的震撼。
别说黎珞了，就是大男人都哭得稀里哗啦的。
这样一部好片子不应该被埋没。
黎珞决定一定要帮贺怡安做好宣传。
那些商业片用明星效应来做宣传，但宣传不只一种方法。
以后的点映，路演他们都可以借鉴。
然后看看能制造什么话题出来引起人们的兴趣。
不是明星绯闻，也不是明星之间的恩怨，但这个话题还得特别劲爆。
想了半天都没有合适的，黎珞灵机一动。
其实可以不用想，或者本身电影的题材就是话题。
而且他们还需要透过现象去抓本质，无论什么话题，都得由媒体来负责宣传的，所以他们如果能搞定媒体，那还愁什么宣传。
只要宣传到位的话，这部电影就不愁没有人去看。
以后点映会让专业影评人去看，他们的评价一部分观众会参考。
但现在人们主要就看明星了。
首映礼都弄的和晚会一样。
整个投资下来一点儿都不低，和外国大片差不多的成本。
但出来的效果简直是天壤之别。
也不怪人们�